«Архитектор Ле Корбюзье» — Биографическая статья, посвящённая жизни и творчеству Ле Корбюзье, написанная доктором архитектуры Николаем Яковлевичем Колли. Ле Корбюзье и Колли связывало плодотворное сотрудничество, перешедшее в дружеские отношения, продолжавшиеся многие годы. В 1928—1929 годах Николай Колли был командирован в Париж для совместной работы с Ле Корбюзье над проектом дома Центросоюза. Публикуется по изданию: Журнал «Архитектура СССР», 1965 г. — № 12. — С. 53—59.

Ле Корбюзье. Больше сорока лет это имя волновало и привлекало пристальное внимание архитекторов и деятелей искусств, самых широких кругов общественности всех стран мира. С ним связана целая эпоха в развитии современной архитектуры. Запада. Это имя справедливо ассоциировали с новаторскими поисками в архитектуре, со всем новым, что было свершено в архитектуре за последние 42—43 года, так как он, Ле Корбюзье, обладал исключительным даром облекать в точные формулировки и затем воплощать в конкретных архитектурных формах и композиционных приемах то, что стало основными руководящими положениями современной архитектуры.

В течение более сорока лет имя Ле Корбюзье являлось «притчей во языцах» в архитектурных и художественных кругах всего мира, упоминалось к месту и не к месту, вызывало восхищение и поклонение, ничем не прикрытое эпигонство, или простое, бессовестное подражание, а, преимущественно, непонимание, вернее, явное нежелание понять, предубеждение, враждебность и, чаще всего, грубую несправедливость.

В течение всей жизни Ле Корбюзье пришлось вести ожесточённую борьбу против ретроградства и консервативного образа мышления в архитектуре, против рутины и против лженоваторства и модернизма.

В последние годы своей жизни он был окружен, наконец, как будто бы всеобщим признанием даже во Франции, ставшей с 1930 г. его второй родиной, официальные архитектурные круги которой столь долго не хотели или боялись признать его ведущую и новаторскую роль в развитии современной архитектуры.

Его почитают, но вместе с тем отстраняют от разработки и реализации больших архитектурных замыслов, достойных творческой силы этого мастера, и, в особенности, замыслов градостроительных, в области которых, начиная еще с 1922 г., он сделал столь много новаторских, замечательных предложений, высказал столько глубоких и умных суждений, сохранивших свою творческую силу по сей день и используемых в градостроительной практике многих стран.

Ле Корбюзье — это псевдоним, под которым выступал Шарль Эдуард Жаннере, взявший для псевдонима прозвище своего деда со стороны матери.

Вот некоторые основные события его жизни, связанные со становлением творческой жизни этого выдающегося архитектора современности.

Шарль Эдуард Жаннере родился 6 октября 1887 г. в небольшом городке Ла Шо де Фон, расположенном на западном склоне Невшательских гор в Швейцарской Юре.

Его отец имел мастерскую эмалевых изделий, а его мать, принадлежавшая к старинной местной семье Перре, была музыкантшей.

Шарль Эдуард Жаннере, будущий Ле Корбюзье, готовится к профессии гравера, резчика и чеканщика по металлу в часовой промышленности. Для этого он проходит курс обучения в местной школе искусств под руководством Леплатенье, эмансипированного педагога, который направляет внимание Шарля Эдуарда Жаннере на изучение особенностей местной природы, приучая его делать зарисовки непосредственно с натуры.

В 1902 г. в возрасте 15 лет Ш. Э. Жаннере получает Почетный Диплом на Международной выставке декоративного искусства в Турине (Италия) за чеканку крышки часов. Однако, его больше всего влечет к себе архитектура и восемнадцатилетним юношей он берётся за строительство первого дома — виллы для своего наставника Леплатенье. Архитектура этого первого дома Ш. Э. Жаннере была выполнена в духе распространенного тогда декоративизма.

Силуэт Стамбула и стены Византии. Из путевого альбома Ле Корбюзье. 1911 г.

Получив гонорар за постройку, Ш. Э. Жаннере в 1906 г. отправляется в свое первое путешествие, чтобы смотреть и изучать. Он едет в Италию, в 1907 г. в Будапешт и затем в Вену, где в течение шести месяцев работал в мастерской известного архитектора Гофманна, который был прельщен остротой и выразительностью рисунков и набросков молодого Шарля Э. Жаннере. В феврале 1908 г. будущий Ле Корбюзье впервые приезжает в Париж, где архитектор Франц Журден, проектировавший здание большого универсального магазина «Ля Самаритен» и представлявший прогрессивное направление во французской архитектуре того времени, рекомендовал Ш. Э. Жаннере ряду виднейших архитекторов Парижа. Решив было работать у архитектора Анри Соване, он меняет это решение и поступает в мастерскую братьев Огюста, Гюстава и Клода Перре, которые к тому времени уже построили в Париже многоэтажный жилой дом на улице Франклина (1903 г.) с железобетонными конструкциями, без традиционного для парижских домов внутреннего двора, и гараж на улице Понтьё (1905 г.), железобетонные конструкции которого оставлены в том виде, какой они имели после распалубки. У Перре он проработал 15 месяцев и в 1910 г. вернулся домой с целью основательно изучить железобетон. Однако, страсть к путешествиям увлекает его в Германию — в Мюнхен а затем в Берлин, где он работает у архитектора Петера Беренса. В 1911 г. он предпринимает дальнейшее путешествие. Он посещает Прагу, едет в Сербию, Румынию и Болгарию, посещает Константинополь и три недели живет в Новом Афоне. Совершает поездку по Малой Азии и полтора месяца проводит в Афинах на Акрополе. В то время колонны и архитрав северного портика Парфенона еще лежали на земле. Он видел, измерял и ощущал пальцами мрамор, формы этого храма. Его альбомы и записные книжки заполнялись бесчисленными, мастерски сделанными набросками, в которых он стремился выразить, запечатлеть самую сущность увиденного. Много позже в своей автобиографической книге «Мой труд» он писал: «Рисовать — это значит глубоко закрепить в памяти, в сознании то, что ты видел. Фотоаппарат — инструмент для лентяев. Они заставляют его смотреть вместо себя».

Эскизы градостроительных концепций для Монтевидео и Сан-Паулу. 1929 г.

Выступая перед студентами Пенсильванского университета в США в 1961 г. Ле Корбюзье, оценивая значение и роль рисунка в деятельности архитектора и художника, говорил «Рисунки возникают быстрее, чем возникают слова, и они менее лживы». Изучая непосредственно на месте, в подлинниках, архитектуру многих стран, Шарль Эдуард Жаннере особое внимание уделял народному зодчеству, в котором он справедливо видел непосредственное воплощение лучших художественных замыслов и традиций, накопленного веками строительного опыта, воплощение народной мудрости.

Привезенные им из путешествий альбомы и записные книжки, заполненные рисунками и заметками, представляют собой замечательную архитектурную энциклопедию того, как надо смотреть, видеть, наблюдать и изучать архитектуру, каким путем надо идти к пониманию и раскрытию существа архитектуры здания, зданий или их ансамблей.

Такова была школа архитектурного самообразования Ле Корбюзье, обогатившая его познания и раскрывшая перед .ним все многообразие и богатство средств и возможностей архитектуры, как великого искусства созидания.

Проект памятника Вайану Кутюрье. 1938 г.

Изучая в процессе своего архитектурного самообразования, свободного от академических догм и схоластики, великие памятники архитектуры и народное зодчество в подлинниках, он все яснее и яснее различал в каком глубоком упадке, в каком тупике находилась современная ему западноевропейская архитектура, он видел всю толщу наростов эклектики, стилизаторства и ретроспективизма, обволакивающих эту архитектуру, искажающих ее настоящие цели, унижающих достоинство архитектуры, которая служа человеку, является сверх того «разумным, точным и величественным сочетанием объемов под солнцем».

1914 г. Первая империалистическая война и первые опустошения и разрушенные города во Фландрии и северной Франции. Возникают первые проблемы восстановительного строительства, выдвинувшего совершенно новые, неизвестные еще задачи массового сооружения жилых домов.

Схема железобетонного каркаса типового дома «Дом-Ино». 1914 г.

Шарль Эдуард Жаннере, тогда еще не принявший псевдоним Ле Корбюзье, предложил новое, неожиданное решение задачи массового «серийного» строительства жилых домов. В 1914 — 1915 гг. он выдвигает идею двухэтажного дома, названного им «Дом-Ино». Основу дома составлял железобетонный каркас, изготовляемый на месте строительства. Поставленные в два ряда колонны опирались на специальные фундаментные блоки и несли плиту междуэтажного перекрытия и плиту плоской крыши. Железобетонная плита пола первого этажа опиралась на фундаментные блоки. Все три плиты имели консольные выносы вдоль длинных сторон каркаса, к одному из торцов которого примыкала отдельная конструкция лестницы с железобетонными маршами. Так как железобетонный каркас «Дом-Ино» нёс наружные и внутренние стены дома, их можно было изготовлять из любых материалов, а оконные и другие проемы в этих стенах могли иметь произвольные размеры и формы. Эта конструктивная система давала возможность свободно решать планировку каждого этажа.

Таким образом, проектное предложение нового типа дома, сделанное в 1914—1915 гг., в значительной мере предвосхищало то, что несколько лет спустя было сформулировано Ле Корбюзье как основные принципы современной архитектуры, и что получило столь широкое признание и распространение в практике современного строительства — разделение функций несущих и несомых частей конструкций.

В 1918 г. Ш. Э. Жаннере переезжает в Париж, где на глухой улице района Пуассоньер в маленькой комнате, расположенной на седьмом этаже и предназначенной для прислуги, он устраивает свою первую мастерскую.

Огюст Перре, тогда еще симпатизировавший своему бывшему помощнику, познакомил его с художником Амедеем Озанфаном, представителем одного из левых направлений в искусстве. Под влиянием Озанфана Шарль Э. Женнере начинает заниматься живописью, пишет свои первые картины. И с тех пор, каждое утро в течение 47 лет он регулярно и со страстью предавался искусству живописи.

Вместе с А. Озанфаном он выставляет свои первые полотна и издает книгу «После кубизма», упрекая кубизм в отходе в сторону декоративности. Они разрабатывают свою теорию «Пуризма» и основывают в 1920 г. совместно с поэтом Полем Дерме журнал «Эспри Нуво» — «Новое мышление», в котором излагают свои взгляды на задачи современного искусства в поисках «новой формы, отвечающей новому восприятию вещей, новому мироощущению человека века машин».

Свои статьи в этом журнале Шарль Эдуард Женнере подписывает: «Ле Корбюзье». Начинается активнейшая деятельность Ле Корбюзье как писателя, памфлетиста, теоретика архитектуры, страстного пропагандиста новых прогрессивных идей в архитектуре и градостроительстве.

«К Архитектуре» (1923 г.), «Современная живопись» (1925 г., совместно с Озанфаном) «Декоративное искусство сегодня» (1925 г.), «Урбанизм» (1925 г.), «Альманах современной архитектуры» (1927 г.), «Жилой дом — дворец» (1928 г.), «Данные и уточнения по поводу современного состояния архитектуры и урбанизма» (1930 г.), «Крестовый поход — закат Академий» (1932 г.), «Лучезарный город» (1935 г.), «Когда соборы были белыми»,— «Путешествие в страну боязливых» (1937 г.), «Пушки, снаряды. Спасибо! Жилище — пожалуйста» (1938 г.) — таков далеко не полный список написанного и напечатанного Ле Корбюзье в годы до второй мировой войны.

Блестящий публицист, он изложил в этих книгах, а также во многих лекциях и докладах в острой, полемичной, лаконичной и образной форме свое понимание архитектуры, ее задач и целей, свое творческое мировоззрение, свои представления о новом типе жилища, достойного человека, свои представления и мечты о том, как должен выглядеть, что должен представлять собой современный город.

В 1921 г. к Ле Корбюзье присоединяется его двоюродный брат Пьер Жаннере, который был учеником в мастерской О. Перре. Они затем работают вместе, вплоть до 1939 г., совместно подписывая все проекты. В 1922 г. на выставке «Осенний салон» Ле Корбюзье и П. Жаннере представляют свой первый большой градостроительный проект — проект города на три миллиона жителей. Этот проект вошел в историю градостроительства как совершенно новая градостроительная концепция — город в зелени, без улиц-коридоров. В проекте были даны в четырех пунктах формулировки основ современного градостроительства.

1. Разгрузка центра города — для того, чтобы ответить на требования возрастающего городского движения.

2. Увеличение плотности населения в центре, с тем чтобы обеспечить необходимые деловые контакты.

3. Увеличить возможности движения, т. е. коренным образом изменить существующую концепцию городской улицы, оказавшейся несостоятельной перед новым явлением — современными видами и средствами транспорта: метро и автомобили, трамваи, самолеты.

4. Увеличить площадь озеленения — единственное средство обеспечить достаточно благоприятные гигиенические условия, тишину и покой, необходимые для нового современного ритма работы.

Эти четыре положения кажутся на первый взгляд несовместимыми, однако, по мнению авторов проекта, современные технические средства и организационные мероприятия позволяют современному градостроительству найти гармоничное решение совокупности этих проблем. В центральной части города предлагалось расположить высотные здания общественного и административно-конторского назначения. Эти 60-этажные здания с крестообразной формой плана, размещаясь на расстоянии 250 м одно от другого, должны были занимать только 5% территории, оставляя 95% для озеленения. Жилые районы предлагалось разместить вокруг центральной части, застраивая 15% территории 12-этажными домами, имеющими в плане уступчатую форму; 86% территории отводилось для парков и зон отдыха, игровых площадок; отсутствовали полностью внутренние дворы. Главные улицы жилых районов, шириной по 50 м, должны были отстоять одна от другой на 400 м.

Эти проектные предложения концепции нового современного города, сохранившие во многих отношениях свою жизненность и до наших дней, были встречены насмешками, непониманием и презрительным высокомерием.

Вилла в Гарш, близ Парижа. Фрагменты фасада. 1927 г.

В 1924 г. Ле Корбюзье и Пьер Жаннере устраивают свою мастерскую в доме № 35 на улице Севр, заняв в бывшем монастыре узкое, длинное помещение-кулуар в 50 м, на втором этаже с окнами во внутренний сад. С тех пор в течение 42 лет это была мастерская Ле Корбюзье, где много молодых архитекторов из всех стран мира прошли подлинную школу мастерства. Многие из них приобрели теперь широкую международную известность. Среди них японцы Кунио Маекава и Сакакура, испанец из Барселоны Луис-Хосе Серт, швейцарец Альфред Рос, француз Кандилис и многие другие.

В 1935 г. на Международной выставке декоративного искусства в Париже «Эспри Нуво» построил свой павильон, в основу которого была положена жилая ячейка дома нового типа, предложенная Ле Корбюзье еще в 1922 г. в связи с проектом города на 3 миллиона жителей, выставленным в Осеннем салоне 1922 г. В саду Большого выставочного дворца появилось таким образом небольшое здание, собранное из типовых элементов, и своими архитектурными формами резко отличавшееся от традиционных представлений о жилом доме.

Архитектура этого павильона, для которого, кстати сказать, было отведено одно из наименее посещаемых мест выставки, была встречена значительной частью французских архитекторов, искусствоведов и критиков более чем неприязненно, враждебно. Президент международного жюри выставки в ответ на предложение иностранных членов жюри присудить павильону «Эспри Нуво» Большую премию по архитектуре, заявил: «Это — не архитектура!».

В ротонде, пристроенной к павильону «Эспри Нуво», были размещены большая диорама «Современного города», выставлявшаяся в 1922 г. на Осеннем салоне, и диорама так называемого «Плана Вуазен» реконструкции центра Парижа. Этот план, являвшийся результатом дальнейших поисков современных решений градостроительных проблем, не претендовал на окончательное и конкретизированное во всех деталях решение проблемы реконструкции центра Парижа. Он ставил перед собой задачу поднять дискуссию о реконструкции центра такого огромного и задыхающегося в своих улицах города, каким является Париж, на уровень принципиального обсуждения проблемы в целом, не размениваясь по мелочам. План Вуазен предлагал радикальную перестройку центральной части города с созданием «делового центра» на территории 240 га, ограниченной на севере Восточным вокзалом, на юге — улицей Риволи, на востоке — площадью Республики и на западе — улицей Лувра.

Жилые районы реконструируемого центра Парижа располагались к западу от «делового центра» на территории от улицы Пирамид до Круга на ближайших полях и от вокзала Сен-Лазар до улицы Риволи. Главная ось реконструируемой части города — проспект шириной 120 м прокладывался с востока на запад, от Венсенского леса до Левалуа-Перре, параллельно оси исторического ансамбля Парижа: Лувр — площадь Звезды.

Предлагая столь решительную реконструкцию центра Парижа со сносом капитальных, но устаревших зданий с внутренними дворами-колодцами, Ле Корбюзье и П. Жаннере с большим пиэтетом относились в этом проекте к памятникам архитектуры, сохраняя полностью замечательный ансамбль вдоль Сены — Лувр, Тюильри, площадь Согласия с ее застройкой и церковью Маделен, Елисейские Поля и Площадь Звезды с Триумфальной аркой и всеми её зверообразно расходящимися улицами. Сохранялись в полной неприкосновенности архитектурные ансамбли Вандомской площади и Пале-Ройяля, застройка аркадами улицы Риволи, триумфальные ворота Сен-Мартен и Сен-Дени, Елисейский дворец и многие другие памятники архитектуры правого берега Сены.

Этот проект, как известно, вызвал целую бурю негодования и презрительных насмешек со стороны официальных кругов, высокопоставленных и «дипломированных» архитекторов.

«План Вуазен» — проект реконструкции центра Парижа 1925 г., со всей беспощадной прямолинейностью и остротой поставил во весь рост градостроительную проблему огромнейшего значения и актуальности; несмотря на отрицательную реакцию и чрезвычайное негодование, он не мог не оставить следа в сознании тех, кому были близки и дороги современные проблемы градостроительства.

Так, уже первые шаги деятельности Ле Корбюзье, искавшего новые пути решения актуальнейших градостроительных и архитектурных задач современности, встречались в штыки, сопровождались неприязнью, нежеланием понять и осмыслить, насмешками, ярлыками разрушителя, самоучки и т. п.

В 1927 г. Ле Корбюзье и Пьер Жаннере представляют на конкурс проект Дворца Лиги Наций в Женеве, в котором было дано функционально оправданное, своеобразное решение планировки и архитектуры современного общественного здания большого международного общественно-политического значения.

Когда после длительного и кропотливого изучения 377 представленных проектов, большинство членов международного жюри высказались за проект Ле Корбюзье, консервативная часть жюри приняла все меры, чтобы отвергнуть этот проект, опасаясь того, что принятие Лигой Наций этого проекта будет означать в известной степени официальное признание нового направления архитектуры.

Делегат Франции в жюри архитектор Лемарескье отвёл проект под тем предлогом, что, в нарушение конкурсных правил, чертежи проекта Ле Корбюзье были вычерчены не китайской тушью, а типографскими чернилами. В результате был принят к осуществлению проект с банальной симметричной плановой композицией и не менее традиционной архитектуры. Больше того, автор принятого проекта, архитектор Нено, видя все преимущества и целесообразность асимметричного плана в проекте Ле Корбюзье, стал в процессе разработки своего проекта менять композицию плана, постепенно приближая её к асимметрической композиции Ле Корбюзье. Ле Корбюзье обвинил Лигу Наций в плагиате, но не добился успеха. Тем не менее можно считать, что хотя и не признанные официально, идеи функционального плана все же косвенно восторжествовали, так как повлияли на переработку традиционной схемы плана.

Все эти драматические события на конкурсе проектов Дворца Лиги Наций привели к объединению разрозненных еще архитекторов функционального направления в различных странах, и летом 1928 г. в замке Сарра в Швейцарии было создано объединение «Международные конгрессы современной архитектуры (сокращенно СИАМ), которое просуществовало вплоть до 1960 г.

Москва. Административное здание на улице Кирова (Дом Центросоюза). 1934 г.

В 1928—1930 гг. Ле Корбюзье и Пьер Жаннере работают над проектом большого здания административного назначения для строительства в Москве на улице Кирова [См. «Архитектура СССР», N« 12, 1962 г.]. Это здание, в котором были по существу впервые в мировой архитектурной практике применены подвесные стеклянные стены-оболочки, стены-экраны, получившие столь широкое распространение в архитектуре послевоенных лет, а также пандусы спиральной формы.

К сожалению, уровень развития в те годы науки и техники кондиционирования воздуха — как за рубежом, так и у нас — не позволили применить в столь значительном масштабе предложенную Ле Корбюзье и Пьером Жаннере систему так называемых «нейтрализующих» стен с пропуском по внутренним полостям глухих стен или между плоскостями остекления горячего или охлажденного воздуха — в целях отопления или охлаждения помещений.

В 1931 г. Ле Корбюзье и Пьер Жаннере были приглашены участвовать в конкурсе на проект Дворца Советов в Москве на территории б. храма Спасителя. Учитывая близкое расположение высоко ценимого ими архитектурного ансамбля Кремля, Ле Корбюзье и П. Жаннере уделили большое внимание поискам силуэта и архитектурного масштаба Дворца Советов, проявив большой художественный такт. Они создали интересный по архитектурно-пространственному построению проект, смелый по конструктивному решению перекрытия большого зала.

В связи с работами, которые Ле Корбюзье выполнил для Советского Союза, следует сказать, что он высоко ценил творческие поиски и направленность передовой в те годы советской архитектуры. Он не мог не видеть тех огромных преимуществ, которыми обладает советский строй для развития градостроительства, для комплексной застройки городов, для создания наилучших условий жизни для всех трудящихся, для строительства светлых, пронизанных солнцем жилищ, окруженных зеленью, для создания светлых, чистых, зеленых «Лучезарных городов», о которых он мог лишь мечтать в своих проектах и книгах.

Начиная с 1922 г. Ле Корбюзье построил в Париже и в его ближайшей пригородной зоне ряд особняков и вилл, архитектура которых наглядно показывает последовательное развитие и становление его творческих принципов, архитектурных приемов и средств их воплощения.

Как известно, Ле Корбюзье в пяти тезисах дал формулировки этих концепций и принципов, основанных прежде всего на тех технических возможностях, которые дает применение каркасной системы конструкций (железобетонной или металлической) и разделение функций несущих и несомых элементов здания. Эти пять тезисов или пунктов новой архитектуры гласили:

1. Столбы. Первые этажи зданий не застроены, оставляются свободными опоры или колонны, столбы каркаса. Незастроенный первый этаж не разъединяет территорию; пространство первого этажа под зданием служит для прохода, для стоянки автомашин.

2. Сад на плоской крыше. Таким образом, большие площадки плоских крыш полностью используются для отдыха, игр детей и для других нужд жителей домов.

3. Свободный план является прямым следствием разделения функций несущих и несомых элементов здания.

4. Горизонтально протяженное окно. Каркасная конструкция, состоящая из колонн и опирающихся на них плит перекрытий, дает возможность устраивать окна от опоры до опоры во всю ширину помещений, от стены до стены, и от пола до плиты перекрытия потолка.

5. Свободный фасад. Применение консольных выносов у плит перекрытий дает возможность вынести плоскость стены вперед от линии опор; таким образом, фасадная плоскость совершенно свободна от каких-либо несущих элементов. Поэтому окнам может быть придана любая форма и протяженность.

Вилла в Вокресоне (1922 г.), особняк Ля Рош — А. Жаннере в Отейль (1923 — 24 гг.), небольшой особняк Кук в Булонь-сюр-Сен (1926 г.) показывают последовательные этапы применения этих концепций. Дом Планекс в Париже (1927 г.), вилла в Гарш (1927 г.) и вилла Савой в Пуасси (1929—1931 гг.) представляют собой наиболее яркие и законченные воплощения архитектурных концепций Ле Корбюзье. Эти же архитектурные принципы Ле Корбюзье применяет при строительстве особняка Тонкина в Бордо (1924 г.), дома для родителей Ле Корбюзье на берегу Женевского озера (1925 г.), особняка Гиэтт (1927 г.) в Антверпене, двух жилых домов в выставочном поселке Вейссенхоф в Штутгарте (1927 г.) и ряда других зданий.

В двадцатых годах Ле Корбюзье уделял большое внимание творческим поискам экономичного типа жилого дома для трудящихся, для рабочих. Таковы его проекты жилых домов типа «Ситроен» (1920—1922 гг.), типа «Моноль», серийных жилых индивидуальных домов (1924 г.) и проекты жилых домов в поселке Одинкур (1925 г.) и в поселке Пессак близ Бордо (1925 г.).

В 1929 г. он создаёт проект «Мунда-неума» — обширного комплекса зданий музейного и культурно-просветительного назначения, который предполагалось соорудить в окрестностях Женевы как международный центр культуры, просвещения и науки. Центральным и главным элементом этого ансамбля должен был являться «Всемирный музей», архитектурная форма которого была задумана, как огромная ступенчатая пирамида, точнее, как своеобразный Зигурат.

Посетитель музея должен был по пологим наружным пандусам, спирально поднимающимся вокруг тела пирамиды и образующим ее уступы, пройдя путь в 2500 м, достигнуть вершины пирамиды и там войти в музей. Затем посетитель, спускаясь по внутренним спиралям пандусов, должен был бы осмотреть экспозицию исторической эволюции человека, от первых его шагов на земле в доисторические времена и до современности. В 1939 г. он продолжал свои творческие поиски концепции музейного здания нового типа, составив проект «Музея неограниченного расширения» для города Филиппвиль в Алжире; Ле Корбюзье создал проект здания музея по принципу Мунданеума для г. Ахмедабада (Индия), постройка которого была начата в 1952 г. По проекту Ле Корбюзье было построено в Токио здание музея современного западного искусства, в котором были применены некоторые архитектурные приемы и средства, предложенные еще в 1929 г. в проекте Мунданеума.

Начиная с 1930 г., в течение двенадцати лет (до 1942 г.), Ле Корбюзье вёл большие поиски градостроительного характера по перепланировке и застройке г. Алжира. Основой архитектурно-пространственной композиции города Алжира, предложенной в проекте «План-Снаряд» 1931 г., явилось всемерное использование береговой полосы и сложного рельефа. Жилая часть реконструированного города должна была состоять из комплекса криволинейных жилых домов, расположенных на высоте 150—200 м над уровнем моря. Деловая часть города должна была разместиться на Алжирском мысу. Самой своеобразной чертой проекта реконструкции г. Алжира являлась организация связи между двумя периферийными и расположенными на противоположных частях города районами — св. Евгения и Гуссейна Дей — путём устройства автострады, проложенной на отметке 100 м над уровнем моря, между кромкой берега и прибрежными скалами. Эта автострада, трасса которой следовала в основной своей части очертаниям берега, опиралась на железобетонные субструкции, переменной высоты, от 90 до 60 м, в зависимости от рельефа. В этих субструкциях проектировалось расположить квартиры для 180 000 жителей. В 1942 г. проекты перепланировки г. Алжира, развивавшие и улучшившие первоначальные замысли проекта 1930—1931 гг., были отвергнуты Муниципалитетом города. В 1957 г. проект Ле Корбюзье был, по его словам, «обезглавлен... друзьями».

Генеральный план Немура (Африка). 1934 г.

Ле Корбюзье всегда рассматривал градостроительство, как важнейшую область, самую главную, самую существенную часть архитектуры.

«Архитектура и урбанизм (или планировки городов и сельской местности) представляют собой фактически одну общую проблему и не являются отдельными, разрозненными вопросами,— писал Ле Корбюзье на заключительных страницах своей автобиографический книги «Мой труд». «Они (т. е. архитектура и градостроительство, Н. К.) должны иметь только одно, общее решение задачи и оно является делом и обязанностью только одной профессии»,— писал Ле Корбюзье там же. Ле Корбюзье справедливо считал, что архитектура зданий и градостроительство представляют собой единство, две неразделимые части одной общей проблемы.

«Мои города — зелёные города».

Дома в городах должны быть хорошо освещены солнцем, они должны стоять среди зелени в свободном пространстве. Но для того чтобы обеспечить возможность пользоваться людям этими богатствами — солнцем, простором и зеленью,— следует строить, говорил Ле Корбюзье, крупные, многоэтажные жилые дома на 2000 жителей, подобно тем, что построены по его проектам в Марселе и в Резе-ле-Нант. Автомобиль должен быть отделен от пешехода.

Начав свои градостроительные изыскания ещё в 1922 г., с проектного предложения плана современного 3-миллионного города и проекта перестройки центра Парижа, Ле Корбюзье затем в течение многих лет продолжал работать над решением градостроительных проблем современности, сделав конкретные предложения по реконструкции, перепланировке и застройке ряда европейских и южноамериканских городов.

В 1933 г. он составляет проект перепланировки и застройки левобережной части города Антверпена, годом раньше в 1932 г. представляет проект застройки и реконструкции старого района Женевы — Сен Жерве. Он составляет градостроительные проекты для Стокгольма, Цюриха и Барселоны (1929 г.), Буенос-Айреса и Монтевидео (1929 г.), Сан-Пауло, Рио-де-Жанейро (1929— 1939 гг.) и Боготы (1950 г.), составляет проекты перепланировки Ля Рошель-Паллис и центра Сен-Дие.

В 1930 г., по просьбе отдела планировки Моссовета, Ле Корбюзье представил свои соображения по реконструкции Москвы. Он предлагал сохранить центральную часть Москвы в пределах бульварного кольца и центральных площадей как город-музей, с ансамблями Кремля, Красной площади, собора Василия Блаженного, Китай-города и другими памятниками архитектуры. Остальную часть города с малоценной, по преимуществу, и устарелой застройкой он предлагал радикально перестроить, создав новые современные жилые районы и комплексы со свободным расположением зданий среди зелени, хорошо освещенных солнцем, и провести четкое членение города на жилую, промышленную и административную зоны.

В 1930—1932 гг. Ле Корбюзье проектирует и строит в Женеве жилой дом «Кларте» на 45 квартир, большая часть которых расположена каждая в двух этажах.

В те же годы он строит одно из своих лучших парижских зданий — швейцарский дом в университетском городке Парижа, который явился подлинной лабораторией проблем современной архитектуры, в частности, проблем сборки элементов «насухо» и звуко- и шумоизоляции. 

Шесть спаренных железобетонных пилонов несут плиту, на которой возвышается легкий металлический каркас трех этажей жилых комнат и крыши-террасы. Первый этаж основного корпуса в жилых комнатах совершенно незастроен и представляет собой прекрасную террасу для отдыха на уровне земли. В пристройке, примыкающей к северной продольной стороне основного корпуса, расположены в первом этаже вестибюль с лестницей и лифтом, библиотека с небольшими подсобными помещениями, кабинет директора и квартира. В последующих этажах в пристройке размещены лестница, лифт и туалеты. Общая плановая и объёмно-пространственная композиция отличается большой простотой и ясностью форм.

В этом здании, проект которого составлялся непосредственно за проектом административного здания в Москве (1928—1930 гг.), имеется ряд элементов и архитектурных приемов, схожих с примененными в здании для Москвы. Это — глухие, облицованные плитами, торцы основного корпуса, контрастирующие со сплошным остеклением фасада, и небольшие квадратные окна, освещающие коридоры. В 1932 г. в интерьерах вестибюля и библиотеки были впервые в практике применены на стенах фотоувеличения (на темы из области микробиологии и микроминералогии), общей площадью около 45 м². Одна из газет Швейцарии «Газета Лозанны» опубликовала резкую статью с критикой этого замысла декорировать интерьеры большими фотографиями и с особой озлобленностью напала на тематику фото, обвинив Ле Корбюзье в развращении юношества. Во время гитлеровской оккупации Парижа фотоувеличения были сняты. В 1948 г. Ле Корбюзье было поручено сделать вместо фотоувеличений настенную живопись, площадью 45 м². Он выполнил эти росписи, назвав их «живописью молчания», так как молчание, царившее вокруг этой живописи Ле Корбюзье, продолжало царить и до последнего дня жизни знаменитого архитектора и художника.

Швейцарский павильон в Университетском городке в Париже остается одним из лучших произведений Ле Корбюзье.

В 1933 г. Ле Корбюзье и Пьер Жаннере заканчивают строительство в Париже здания Убежища армии спасения. Это первое герметизированное многоэтажное здание, витраж которого площадью около 1000 м² не имеет открывающихся частей. Здание оборудовано комплексной системой отопления, охлаждения и вентиляции, а также системами звукоизоляции от внешних шумов и пылеудаления. Комплекс этих систем был назван «Точным дыханием». Несмотря на благоприятный отзыв об этой системе Государственной гигиенической комиссии, администрация Убежища армии спасения устроила форточки в витраже, что свело на нет действие системы вентиляции, пылеудаления и звукозащиты. Будет кстати заметить, что единственным большим зданием общественного пользования, построенным Ле Корбюзье в центральной части Парижа, является это Убежище (или иными словами, ночлежный дом!).

Здание Министерства просвещения в г. Рио-де-Жанейро. 1936 г. Первое практическое применение солнцезащитных устройств.

Проектируя в 1933 г, доходный жилой дом в Алжире, Ле Корбюзье и Пьер Жаннере впервые в архитектурной практике предлагают солнцезащитные устройства перед витражами южного и западного фасадов. Это здание не было построено и солнцезащитные козырьки были впервые осуществлены лишь через несколько лет, в 1936—1939 гг. в здании Министерства просвещения в Рио-де-Жанейро, проект которого был разработан в соавторстве с архитекторами Лусио Коста и Оскаром Нимейером.

В тяжёлое время гитлеровской оккупации Парижа мастерская на улице Севр прекратила свою работу. Ле Корбюзье и Пьер Жаннере надолго расстаются, их соединит лишь много лет спустя общая работа по проектированию и строительству города Чандигара, столицы штата Пенджаб в Индии.

С 1939 г. по 1944 г., подозреваемый в большевизме, Ле Корбюзье не имеет никаких заказов. Он забыт почти всеми и живет на заброшенной ферме в районе Тулузы. Считая его архитектуру «большевистской», Гитлер дал указание уничтожить два его жилых дома в выставочном поселке Вейсенхоф в Штутгарте; по чистой случайности, эти здания уцелели и в 1958 г. были взяты муниципалитетом Штутгарта под охрану как памятники архитектуры.

На ферме у подножия Пиренеев Ле Корбюзье готовит на писчей бумаге эскизы для будущих картин. Он редактирует текст «Афинской хартии», которая будет опубликована лишь в 1943 г., но не за подписью Ле Корбюзье, и со вступительной статьей Жана Жироду.

В 1943 г. Ле Корбюзье создает «Аскорал» — объединение конструкторов Архитектурного обновления. В Аскорале создаются одиннадцать секций и групп, объединяющих от четырех до десяти представителей различных областей и отраслей архитектуры и строительства. Основная направленность и творческая концепция Аскорала определялась тезисом, что жилище человека является главным предметом планировочных, градостроительных задач и проблем. Собрания членов этого объединения происходили, в частности, в ограбленной и опустошенной во время оккупации мастерской в доме № 35 на улице Севр в Париже.

Проект планировки и застройки города Сен-Дие. Франция. 1945 г.

В 1945 г. после окончания войны и освобождения Франции тогдашний министр реконструкции Рауль Дотри спросил Ле Корбюзье, восстановлением какого города или здания он занят; на отрицательный ответ Ле Корбюзье он предложил ему составить проект реконструкции и восстановления портового города Ла Рошель-Паллис. Одновременно ему было предложено составить проект восстановления центра города Сен-Дие, сильно пострадавшего во время войны. Эти проекты, выполненные в точном соответствии с идеями и принципами Афинской хартии и представляющие значительное явление в послевоенной архитектуре Европы, не были, однако, приняты к реализации, хотя, например, проект общественного центра Сен-Дие явился во многих отношениях прототипом для многих последующих решений.

В 1946 г. Ле Корбюзье был командирован французским правительством в качестве одного из девяти членов комиссии ООН по выбору места для строительства здания ООН. Не соглашаясь с мнением большинства комиссии о необходимости приобретения для строительства здания ООН огромного участка площадью в 10 600 га, он внёс предложение выбрать участок на берегу Ист-Ривер с площадью всего лишь в 6,8—7 га, что и было одобрено руководством ООН. Для этого участка Ле Корбюзье составил проектное предложение «Модель 23А», предложив совершенно новый тип и новый архитектурный облик нью-йоркского небоскрёба.

В феврале 1957 г. этот эскизный проект был закончен, однако, затем произошло то, что уже случалось в творческой жизни этого архитектора — поправ все нормы обычного приличия и дружеских отношений, его отстранили от дальнейшего участия в строительстве здания Секретариата ООН, хотя оно именуется в Нью-Йорке «здание Ле Корбюзье».

Большими осложнениями и драматическими событиями сопровождалось проектирование и строительство в Марселе «Жилого блока соразмерной величины».

Ле Корбюзье заранее предвидел степень сопротивления и неприязни к его замыслам со стороны инакомыслящих административных строительных органов и архитекторов. Поэтому, принимая поручение тогдашнего министра реконструкции Рауля Дотри на составление проекта жилого комплекса в Марселе, он поставил перед министром условие, что в своих архитектурных решениях будет свободен от подчинения действовавшим тогда нормам и правилам. Это условие было безоговорочно принято и оно в конце концов позволило осуществить строительство этого жилого блока, являющегося ныне предметом гордости Марселя и вошедшего в историю развития послевоенной западноевропейской архитектуры. В течение пяти лет Ле Корбюзье вёл упорную борьбу за реализацию своего замысла, строительство неоднократно приостанавливалось, частая смена министров по строительству создавала очередные осложнения в ходе проектирования и строительства этого здания, различные комиссии давали неблагоприятные отзывы, финансовые органы чинили препятствия. Одним словом, этот жилой блок в Марселе, нарушавший своей архитектурной концепцией все традиционные представления французских обывателей о жилище, вызывал бурю их негодования и протестов, тем более, что автор этого жилого блока был известен, как «ниспровергатель и разрушитель» всех привычных норм и представлений. Когда здание было, наконец, построено, некое малоизвестное общество «Охраны французского сельского ландшафта» предъявило Ле Корбюзье иск в размере 20 миллионов старых франков в качестве возмещения «убытков», очевидно за порчу ландшафта Франции. В 1953 г. состоялось торжественная церемония окончания строительства «Жилого блока соразмерной величины» на бульваре Мишеле в Марселе.

Жилой блок в Марселе. Общий вид, разрез и фрагменты. 1947 — 1952 гг.

«Жилой блок соразмерной величины» имеет 337 отдельных квартир 23-х типов для семей различного состава. Каждая квартира расположена в двух этажах и имеет сквозное проветривание, обеспеченное тем, что большинство квартир выходит на обе стороны дома, занимая всю ширину жилого корпуса. В квартирах одно из помещений имеет двойную высоту, что обогащает пространственное построение интерьеров, создавая пространственный контраст между помещениями разной высоты. Вертикальная связь в здании осуществляется системой лифтов, а горизонтальные связи — по коридорам, идущим по продольной оси здания через каждые два этажа, за исключением коридоров, проходящих по 8 и 9 этажам, и по сторонам которых расположены различные магазины и учреждения бытового обслуживания. Таким образом, эти коридоры являются своеобразными внутренними улицами. На верхнем этаже расположен детский сад, а плоская крыша, устроенная на 19 этаже, используется как место отдыха; там устроены небольшой бассейн для детей и площадки для игр. Вся жилая часть здания поднята над землей на мощных железобетонных опорах, поверхность которых также как и других железобетонных элементов здания (надстройки и вентиляционные шахты на плоской крыше, консоли и др.) оставлены в том виде, в каком они получились после распалубки.

Жилой блок имеет в длину около 165 м, ширину в 24,5 м и всего 19 этажей, включая крышу-террасу.

Следует заметить, что в силу ряда организационных неполадок, не все в здании функционирует так, как это предусматривалось в проекте. Так, например, не во всех помещениях, отведенных для торговых целей, открыты магазины. Это объясняется в значительной степени тем, что администрация дома, вместо того чтобы сдавать торговые помещения в аренду, предпочитает продавать их. Но, поскольку этот жилой блок представляет собой совершенно новый и необычный тип жилого дома, многие коммерсанты не решаются затрачивать деньги на покупку помещения для магазина, не зная как пойдёт торговля в таком зданий, со сравнительно ограниченным количеством постоянных покупателей. Гимнастический зал на крыше-террасе не может быть использован жителями дома, так как он продан или сдан в аренду посторонней организации. Следует также заметить, что на первых порах не все жильцы дома оказались подготовленными или приспособленными в достаточной степени к условиям проживания в квартирах не традиционного типа. Общая распланировка дома, уровень оборудования и бытовых удобств значительно влияли на сложившийся жизненный обиход и требовали нового отношения, нового подхода к социальной стороне жизни в жилищном коллективе подобного рода. Несмотря на отдельные неполадки и несовершенство некоторых решений, идея жилого дома нового типа, предложенная Ле Корбюзье впервые ещё в 1925 г. и тогда воплощённая в павильоне «Эспри Нуво», а затем получившая последовательное развитие и совершенствование как в проектных разработках, так и частично в строительстве,— оказалась жизнеспособной.

Жилой блок в Нанте. Фрагмент. 1953 — 1955 г.

Ещё в двадцатых годах, занимаясь проблемой нового типа жилища, отвечающего в полной мере санитарно-гигиеническим и техническим требованиям, уровню развития человеческой культуры современной эпохи, Ле Корбюзье назвал современный дом «машиной для проживания», «машиной для жилья», вкладывая в эту формулу простой и ясный смысл: современное жилище должно так же точно выполнять свои функции, должно так же близко отвечать своему прямому назначению, как выполняет свои функции любая хорошо сконструированная машина. 

В книге «Беседа со студентами архитектурных школ», изданной в 1957 г., Ле Корбюзье писал, говоря о доме, как «о машине для жилья»: «мне не могут простить это название, а оно означало лишь то, что дом должен предоставлять максимум удобств, быть точным, продуманным, как механизм...».

В 1942—1948—1955 гг. Ле Корбюзье разработал пропорциональную систему «Модюлор», которая представляет собой схему размерных соотношений, позволяющих создавать вещи по мерке человека и для его пользования. «Модюлор» представляет собой некий остов, включающий в себе все движения человека — стоящего, сидящего или лежащего. Это — система пропорций, основанная на росте человека. «Модюлор» — не счёт на футы, дюймы или по метрической системе, но гамма размеров, гармоничных с масштабом человека, применяемая и в архитектуре, и в механике.

В основу соразмерностей «Модюлора» Ле Корбюзье положил рост высокого человека, равный 1,82 м (6 футов). Человек такого роста, подняв руку, достает до высоты в 2,26 м. В пределах этих размеров Ле Корбюзье определил размеры для человека во всех положениях.

Церковь Нотр Дам дю О в Роншане. 1950 — 1955 гг.

В 1950—1955 гг. Ле Корбюзье создаёт одно из своих самых своеобразных сооружений — церковь Нотр Дам дю О в Роншане (Верхняя Сона).

Когда к Ле Корбюзье обратились с предложением составить проект капеллы в Роншане, он сперва ответил отказом, так как, будучи атеистом, не считал возможным воплощать в архитектуре то, во что он не верил и что представлялось ему не имеющим будущего.

В своей книге «Мой труд» Ле Корбюзье писал, что некоторые неожиданные соображения привели его к мысли построить церковь. За много лет до этого он ставил перед собой задачу «сделать жилище человека храмом семьи», иными словами, возвысить жизнь семьи, создав для этого среду одновременно прекрасную и практически удобную, по мерке человека. Теперь ему казалось, представлялась возможность применить мерку человека, человеческий масштаб, принципы «Модюлора» в сооружении религиозного культа.

Поставив церковь Нотр Дам дю О на вершине холма, Ле Корбюзье осуществил свою мечту о «белых соборах», о которой он неоднократно говорил.

Нотр Дам дю О — это весьма своеобразная и бесспорно сугубо индивидуальная трактовка темы архитектуры христианского храма. Это здание, по своей общей архитектурной композиции далекое от сложившихся представлений о церковных сооружениях, производит сильное впечатление при восприятии его издали и по мере приближения к нему.

Основными элементами композиции и архитектуры церкви в Роншане являются: замечательный по красоте пейзаж, среди которого расположена церковь; свет, который проникает в интерьер через своеобразно размещенные проемы сверху и через проемы, расположенные близ пола; кровля, формой своей напоминающая раковину и образованная двумя расположенными одна над другой железобетонными мембранами, опирающаяся на стены. С внешней стороны формы здания подчеркиваются игрой света и тени на криволинейных поверхностях стен. Внутри пол слегка понижается к алтарю, как бы следуя естественному уклону рельефа. Формы и размещение оконных проемов, также как и общие соразмерности здания построены на основе применения «Модюлора».

Церковь в Роншане вызвала оживленную дискуссию и рассматривалась многими как некий решительный поворот, скачок в творчестве Ле Корбюзье, отказ от прямого угла, который он возвел в основной признак разумной деятельности человека. Однако, при всей как будто бы внешней несхожести архитектурной концепции, Нотр Дам дю О с другими сооружениями Ле Корбюзье — это все же его понимание пространства, это — все же разумная, прекрасная и точная игра света и тени объемов под солнцем.

Доминиканский монастырь Ла Туррет близ Лиона. 1952 г.

В 1952 г. Ле Корбюзье проектирует и строит здание доминиканского монастыря в Ла Туррет недалеко от Лиона. Аскетические, суровые формы архитектуры этого здания, выполненные из необработанного после распалубки железобетона, общая пространственная концепция здания наглядно иллюстрируют представления и понимание Ле Корбюзье задач и целей монашеского отшельничества.

В 1950 г. Ле Корбюзье предоставляется, наконец, возможность реализовать его градостроительную концепцию современного города: правительство индийского штата Пенджаб поручает ему составление проекта генерального плана новой столицы Пенджаба — Чандигара, города с населением в 150 000 человек на первом этапе строительства и на 500 000 жителей при полном развитии города.

Ле Корбюзье, кроме генерального плана города, проектирует весь комплекс административных и правительственных зданий в Чандигаре, исходя при решении градостроительных и архитектурных задач из тщательного учета климатических, природных и культурно-социальных особенностей Индии. Чандигар, расположенный в предгорьях, у подножья Гималаев на территории между двумя реками, создается как город, горизонтальный в своем объёмно-пространственном построении. Сеть улиц для автомобильного движения различного характера членит город на жилые районы различной величины и предназначенные для расселения совместно жителей различных категорий. Через жилые районы проложены пешеходные трассы, чем обеспечивается разделение движения пешеходов и городского транспорта.

Чандигар (Индия). Генеральный план, Капитолий, Дворец ассамблей, Дворец правосудия. 1950 — 60 гг.

Жилые районы или секторы в большинстве случаев имеют размеры 800 × 1200 м и площадь 96 га и предназначены для расселения от 5000 до 25 000 жителей. В жилых районах предусмотрены необходимые учреждения повседневного культурно-бытового обслуживания.

Ле Корбюзье является автором всех правительственных зданий, расположенных в парке Капитолия. В ансамбль входят многоэтажное (7—8 этажей) здание Секретариата и министерств, длиной около 240 м; в здании могут разместиться 4000 сотрудников. Подъем на верхние этажи осуществляется по двум пандусам, лифты же служат лишь для внутренней связи между этажами. В этом здании, также как и в здании Дворца правосудия и других, широкое применение нашли солнцезащитные устройства различных систем (горизонтальные и вертикальные козырьки и экраны). Следует сказать, что в климатических условиях Чандигара важнейшей задачей являлась защита зданий от дождя и солнца.

Дворец правосудия или судебных установлений является одним из лучших сооружений Ле Корбюзье. Оно свидетельствует о творческой зрелости, о мудрости архитектора и художника, о глубоком понимании закономерностей архитектурного масштаба, об умелом и мудром сочетании крупных форм и мелких членений деталей (пилоны, идущие на всю высоту здания, более мелкие членения этажей и еще более дробная и мелкая сетка членений солнцезащитных элементов).

Архитектура Дворца правосудия может рассматриваться как наиболее законченный образец тех художественных форм, которые стали возможными благодаря применению железобетона в архитектуре. Внешняя и внутренняя полихромия этого здания органически связаны с пластикой архитектуры и особенностями и характером освещенности, определяемой пластикой архитектурных форм.

Во Дворце ассамблеи решались большие проблемы технического и архитектурного порядка. Большой зал заседаний, круглый в плане, имеет объёмно-пространственную форму гиперболоида, усеченного непараллельно основанию. Это косонаправленное перекрытие служит как для естественного, так и для искусственного освещения зала, для вентиляционных устройств, а также для размещения части электронного акустического оборудования.

Дворец губернатора завершает архитектурный ансамбль Капитолия. По своим масштабным соразмерностям его архитектура близка к масштабу человека. Особый, своеобразный характер придают архитектуре Дворца губернатора различные по форме и расположению железобетонные плиты в виде экранов и навесов, имеющих функциональное назначение.

Ахмедабад (Индия). Дворец Ассоциаций прядильщиков. 1954 г.

В 1954 г. Ле Корбюзье строит в г. Ахмедабаде Дворец ассоциации прядильщиков. Пространственная композиция этого здания строго подчинена ориентации его по странам света и направлению господствующих ветров. На восточном и западном фасадах применены солнцезащитные устройства, форма, размеры и расположение которых выбраны в соответствии с географической широтой расположения Ахмедабада. Северный и южный фасады — глухие. Зал собраний освещается отраженным светом от изогнутого потолка, который является дном бассейна на крыше-террасе.

В 1959 г. в Ахмедабаде Ле Корбюзье построил здание музея, имеющего внутренний двор, из которого по открытому пандусу посетители поднимаются в залы музея. Внешние стены залов — глухие. На плоской крыше устроен сад с многочисленными бассейнами и тропической растительностью, защищающей крышу от перегрева солнцем.

На Всемирной выставке в 1958 г. в Брюсселе Ле Корбюзье построил для фирмы «Филипс» павильон, в котором для 500 посетителей в течение 10 минут демонстрировалась «электроническая поэма», сочинённая Ле Корбюзье, и которая представляла собой одновременную демонстрацию изображений, цветовых ритмов и музыки. Пространственная форма павильона «Филипс» представляла собой оболочку в виде параболического гиперболоида, поддерживаемую двойной сеткой тросов, натянутых поверх направляющих, цилиндрического сечения, из сильно армированного железобетона.

В своей творческой деятельности Ле Корбюзье не проходит мимо проблем сельскохозяйственной архитектуры. Будучи в течение ряда лет в тесном общении с фермерами, Ле Корбюзье ясно воспринимал их чувство оторванности и отчужденности от технических достижений в жизни современного городского жителя.

В 1934—1938 гг. он разрабатывает ряд интересных проектных предложений по созданию нового типа сельского посёлка. Он предлагает создание деревни кооперативного типа с кооперативным силосом и зернохранилищем, с кооперативными ремонтными мастерскими и магазинами, с жилым корпусом для 40 семейств, с бытовым коммунальным обслуживанием, почтой, школой, клубом, с залом собраний и библиотекой. Решение многих архитектурно-строительных проблем жизни в сельской местности Ле Корбюзье изложил в книге «Три человеческих установления», написанной им во время войны и изданной в 1945 г.

Ле Корбюзье занимается также проблемами архитектуры промышленных зданий. В 1929 г. он проектирует фабрику Дреже в Париже, со сплошным остеклением фасада — таким же, какое он предложил для дома Центросоюза в Москве. Он выдвигает идею «зеленой фабрики», стоящей в окружении зеленых насаждений, с широкими оконными проемами, связывающими интерьеры цехов с окружающей природой. Если позволяют условия климата и производства, оконные проемы должны быть открыты настежь — рабочий в цехе должен чувствовать себя как бы на открытом воздухе.

Премьер-министр Индии Джавахарлал Неру привлёк Ле Корбюзье в качестве консультанта при проектировании и строительстве плотины гидроузла в Бхарке, длиной около 700 м по верху и высотой 200 м. Ле Корбюзье впервые принял участие в разработке проекта сооружения такого назначения и таких размеров. Он сделал ряд набросков для этого сооружения, вводя в композицию символические скульптурные формы в виде раскрытой ладони руки.

Не представляется возможным перечислить и хотя бы коротко остановиться на всех проектах, выполненных е мастерской Ле Корбюзье в доме № 35 на улице Севр в Париже. Его вклад в развитие современной архитектуры огромен и чрезвычайно значителен по существу.

С большим увлечением работал Ле Корбюзье в последний год своей жизни над проектом городской больницы в Венеции. Ещё в юные годы он был очарован этим городом, его альбомы полны зарисовками архитектурных пространств Венеции, размышлениями о единстве и соразмерностях ее архитектурного масштаба. И вот городские власти дали Ле Корбюзье возможность разработать для Венеции проект больницы.

Венеция. Городская больница. Макет. 1964—1965 гг.

При определении общей архитектурно-пространственной концепции расположения зданий больницы и их группировки, в определении этажности он исходит из сложившегося масштаба Венеции. Больница представляет собой комплекс зданий, объединенных в общую функционально оправданную, цельную систему. Ле Корбюзье широко использует прием устройства дворов-пьяцетт. Здания имеют три этажа. На первом этаже, частично незастроенном, располагаются различные служебные помещения для администрации и приема больных, аптека, часовни, школа медицинских сестер, жилые помещения для персонала, кухонные и складские помещения, а также культурный центр с библиотекой и залом собраний. Для ближайших родственников больных предусмотрены гостиница, ресторан, бар и ряд торговых киосков.

На втором этаже располагаются кабинеты врачей, операционные, лаборатории и т. д. На третьем этаже — стационар с палатными секциями на 25 кроватей каждая. Освещение этого этажа осуществляется естественным, но отраженно направленным светом — путем специального устройства верхнего света. Этот интересный проект, как и почти все без исключения работы Ле Корбюзье, содержит ряд новаторских предложений и решений сложной задачи большого современного больничного здания. Проект остался незаконченным, так же как и проект церкви в г. Фирмини, городе средней величины, расположенном в 65 км к юго-западу от Лиона.

Церковь в г. Фирмини, близ Лиона. Перспектива. 1964—1965 г.

В этом городе, мэром которого является бывший министр реконструкции Клодиус Пети, были начаты большие градостроительные работы. Проектировавшаяся Ле Корбюзье церковь расположена в новом культурном и спортивном центре, на территории которого около восточной стороны спортивной арены заканчивается по его же проекту строительство Дома культуры и юношества. Церковь расположена на западном конце участка и представляет собой конусообразную железобетонную оболочку высотой 30 м, опирающуюся на квадратную в плане (25 × 25 м) субструкцию и срезанную непараллельно основанию. На этой косой плоскости перекрытия конуса эксцентрично расположена трехгранная конструкция звонницы. В двух нижних этажах размещены различные служебные помещения, а уровень пола храма находится на третьем этаже, куда верующие поднимаются по открытому внешнему пандусу. Так, в этом последнем проекте великого мастера еще раз нашли свое воплощение приемы, разработанные им еще в первую эпоху развития его творчества — пандусы, примененные им в проектах музеев искусств, в доме Центросоюза и в проекте Дворца Советов (1930 г.) в Москве, в вилле Савой в Пуасси, во Дворце правосудия и Дворца ассамблей в Чандигаре, а также объёмно-пространственные формы, в частности, кососрезанный конус, как в том же Дворце ассамблей.

***

До самых последних дней своей жизни Ле Корбюзье продолжал интенсивно, ежедневно заниматься живописью, уделяя ей лучшие утренние часы. Он начал заниматься живописью, познакомившись с художником А. Озанфаном, а затем был другом художника Фернана Леже. В живописных работах Ле Корбюзье можно проследить ряд периодов тематических исканий и увлечений, в своеобразной форме отражающих его видение мира.

В 1956 г. Ле Корбюзье выполнил картоны и осуществил гобелены для зала Верховного суда, площадью 135 м² и для восьми других помещений Дворца правосудия в Чандигаре — всего около 639 м². В Токио архитектор Сакакура, бывший сотрудник мастерской Ле Корбюзье, поместил в зале своего нового театра подписанный Ле Корбюзье гобелен площадью 180 м².

В послевоенные годы Ле Корбюзье особенно много времени уделял работе над скульптурными формами. Многие его рисунки и полотна, начиная с 1940-х годов, были, по существу, изображениями скульптурных форм.

После 1945 г. бретонский резчик по дереву и скульптор Иосиф Савина, друг Ле Корбюзье, на основе его рисунков вырезал из дерева ряд скульптур. Некоторые части этих скульптур были движущимися. Скульптуры можно было демонтировать, отдельные их части имели самостоятельное художественное значение.

Теоретик и пропагандист передовых идей в архитектуре и градостроительстве, Ле Корбюзье много пишет, издает ряд новых книг, увлекающих своим содержанием, блестящей формой изложения и точной ясностью формулировок, логичностью рассуждений и выводов.

В 1941 г. выходят его книги «Судьба Парижа» и «На 4-х дорогах»; в 1942 г. совместно с Франсуа Де-Пьерфилт он публикует «Дом для людей»; в 1943 г. без подписи Ле Корбюзье и со вступительной статьей Жана Жироду выходит написанная Ле Корбюзье «Афинская хартия» — основные заповеди современной архитектуры.

В 1943 г. он публикует «Беседы со студентами архитектурных школ»; в 1945 г.— «Три человеческих установления» и «Разговор об урбанизме»: в 1947 г. — «Главный Штаб ООН»; в 1948 г.— «Новый мир пространства» и «Модюлор». В 1950 г. выходят его книги «Поэзия об Алжире» и «Жилой комплекс в Марселе»; в 1954 г.— записки «Маленький дом»; в 1955 г.— «Поэма о прямом угле» и ещё раз «Модюлор»; в 1956 г.— сборник «Планы Ле Корбюзье для Парижа»; в 1957 г.— записки «Роншан» и в 1960 г. издает автобиографическую книгу «Ле Корбюзье. Мой труд».

***

Ле Корбюзье был скромным человеком, не терпевшим помпезных и парадных церемоний, В кругу друзей, в выборе которых он был весьма разборчив, Ле Корбюзье всегда был общительным и отзывчивым, интересным, острым, подчас «колючим» собеседником. В его характере были прямота и некоторая резкость, упорство, необычайная твердость и легко ранимая чувствительность. Твердо убежденный в правоте своих представлений и мыслей о роли и значении искусства и архитектуры в жизни человека, он оставался всю свою жизнь несгибаемым, последовательным защитником прогрессивной роли архитектуры, призванной облегчать доступными ей средствами жизнь человека.

Известно сколько несправедливости, инсинуаций, извращений трактовки его художественных концепций, сколько грубых и незаслуженных оскорблений он испытал в своей жизни. Все это, естественно, развило непосредственность реакции, резкость в его характере, внешнюю нелюдимость и замкнутость. Понятными становятся те повадки ощетинившегося ежа или дикобраза, в которых его нередко упрекали.

Однако жизнь, проведённая в течение пятидесяти лет в неустанной борьбе, в частых неудачах и горькой оппозиции существующему положению вещей в современной европейской архитектуре, не поколебала его простой и искренней веры в человека, в то лучшее, что в нем есть, простую веру в победу прогрессивных идей и светлых идеалов человечества, вера, которая была ему нужна, чтобы с уверенностью смотреть в будущее и показывать путь в неизвестное.

Ле Корбюзье по справедливости можно сравнивать с титанами Итальянского Возрождения, с теми великими мастерами, которые были одарены одновременно многими талантами и являлись архитекторами и писателями, художниками, скульпторами и ювелирами, теоретиками и лирическими поэтами, полемистами и проповедниками, прокладывавшими неизведанные пути.

Ле Корбюзье — архитектор и художник, гравер, резчик по металлу и теоретик, полемист и лирический поэт, писатель и пропагандист принципов и путей новой архитектуры, нового понимания ее задач — служить человеку и обществу.

Подобно тому, как все новое в живописи связывается для широких кругов людей с именем Пикассо, все новое в архитектуре связано было с Ле Корбюзье,

Трагический случай внезапно оборвал его жизнь на 78-м году там, где он в течение многих лет любил проводить свои редкие досуги. В небольшом заливчике Средиземного моря к востоку от мыса Сен-Мартен вблизи города Рокёбрюн он построил себе на скале на высоте 21 м от уровня моря две скромные деревянные хижины. 27 августа 1965 г. около 11 часов утра Ле Корбюзье спустился на пляж Каб для обычного ежедневного купания. В то время, как он находился на расстоянии нескольких десятков метров от берега, у него случился сердечный приступ и, несмотря на быстро принятые меры, его не удалось вернуть к жизни. Французское правительство оказало ему национальные почести на торжественной церемонии в квадратном дворе Лувра, где был поставлен катафалк с гробом великого зодчего. После кремации в Марселе, где он построил ставший известным «Жилой комплекс Ле Корбюзье», урна с пеплом Шарля Эдуарда Жаннере — Ле Корбюзье была перевезена в Рокёбрюн и установлена в склепе, где похоронена его жена.

Сложен и тернист, прекрасен и насыщен был творческий путь архитектора Ле Корбюзье, путь глубоких и искренних исканий лучших архитектурных решений для человека, которого зодчий считает мерилом всего. Это был путь полного осознания ответственности художника, архитектора, строителя перед человечеством, путь неподкупной, несгибаемой принципиальности, никогда не допускавшей и не терпевшей компромиссов и сделки с совестью.

Ле Корбюзье стремился к общению, к встречам с людьми, занятыми полезным, производительным трудом, чтобы учиться у них. «Будучи архитектором и градостроителем, говорил он,— я иду учиться делу архитектора у человека» (1934 г.). Однако борьбе классов, социальным противоречиям и, в связи с ними социальным проблемам в архитектуре, он уделял меньше внимания, чем это было ему необходимо для того, чтобы правильно разбираться во всех сложностях и противоречиях капиталистического общества, правильно оценивать жизненные явления современности.

Несмотря на то, что в связи с этим он не сумел преодолеть в своем мышлении и творчестве некоторые границы, жизненный подвиг и труд Ле Корбюзье прекрасны, велики и достойны глубокого уважения.

То архитектурное, художественное, теоретическое и литературное наследство, которое оставил архитектор Ле Корбюзье в виде проектов, теорий, книг и многочисленных зданий в разных странах мира, является достоянием всего человечества, его имя стало синонимом всего передового в архитектуре.

Н. Колли, доктор архитектуры